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关于电影《我们俩》观后感
看完一部作品以后，你有什么总结呢？观后感简单来说就是观赏过后的感触。那要怎么写好观后感呢？下面是小编整理的关于电影《我们俩》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
关于电影《我们俩》观后感1
随着社会的发展和现代都市文明的不断进步，城市的生活节奏也越来越快。人们的生存空间不断地被生活中的琐事占据，无形中也减少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。
故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺校的女生小马冒着大雪终于找到可以出租的房子，可是房主却是个精于算计的老太太“不能太低，地理位置好；也不能太高，穷学生。”为了离学校近点，小马还是租下了房子，两个人之间的“战争”拉开了序幕。
女孩的租住，打乱了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一辈子养成了她的生活秩序，而眼前这个女孩是一个常犯规的人，老人的诸多禁忌让她们相处每一步都有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在一起，斗争却从来没有停歇过：老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬兼施。但同时女孩的到来也为这个寂寞的小院带来变化，老人的生活开始有了色彩这个年轻小姑娘在老太太的眼中就好比一出戏，喜怒哀乐，变化无常。这样也无怪乎90多岁的老太太就愿意这么坐着，看她跑进跑出，看她刷牙洗脸，看她甩门摔扫帚，看她对着自己瞪眼睛喷口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。随着时间一天天过去，两个人的关系慢慢升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，甚至有些要相依为命的模样。
可是女孩有自己的生活，她必定要离开这个四合院。人其实很渺小，能把握的太少，失去的却很多。面对小马的离开，老人无力挽留。枯黄的`叶子落满庭院，找到新住处的小马决定搬走了。老太太颤巍巍地一路小跑去看了眼小马的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地质问却让人心碎：“真的要走了？真的都搬空了？就这么搬空了？”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……
在中华民族传统观念中，对生命长度的渴望大于对生命质量的渴望，对孤独的忍受压制了一切突破孤独的想法，任何对旧秩序的挑战都要承担风险，守旧永远都是名正言顺的。“我闷的时候，就希望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。”这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。年轻时“当过兵，骑过马，救过伤员”，而今却只能闲着敲拐棍。当生活再一次归入沉静，对老人内心的打击可想而知，这一次老太太再也无法承受这种冷漠。老人生病了，老人再也无法流利的说话。小马最后一次去看老人的时候，老人没能说出一句话，只有激动的目光倾诉着一个老人内心的渴望和无助。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：“对一个外人这么亲热！”于此，人性的冷漠与温情一览无余。
电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影片最后老太窗户上那耀眼的红色“喜”字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。
这部平凡却能让观众掏心窝子流泪的影片，导演的功底可见一斑。在拍摄中导演对“窗”这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的出场是在窗后，且处于景深中显得很小，这符合她的生活状态，孤独且不与外界交往，所以窗做前景并占了近全部的画面。接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一块玻璃的一半；隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌；透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔阂”来表现他们间的距离感。年夜，窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。整个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。最后“窗”的再次出现也是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着“喜”字，但人已去……
一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风里几许的枯黄的落叶，飘逝、消散。此时让人更加感受到了苍老、脆弱生命的易逝和挣扎。谁没有年老珠黄之日，生命的不同阶段的历程，何尝不是一个大自然的四季。人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往，在生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢？
常回家看看。
关于电影《我们俩》观后感2
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼……
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。
换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家……
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的`老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢。
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗。不清楚。
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗。
无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。
影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。
让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。
片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。
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