电影《七月与安生》观后感

时间:2022-07-14 11:11:28 电影观后感 投诉 投稿

电影《七月与安生》观后感(精选28篇)

  当观看完一部影视作品后,一定有不少感悟吧,此时需要认真地做好记录,写写观后感了。你想知道观后感怎么写吗?以下是小编为大家收集的电影《七月与安生》观后感(精选28篇),仅供参考,大家一起来看看吧。

电影《七月与安生》观后感(精选28篇)

  电影《七月与安生》观后感 篇1

  独爱一人,伤如之何?寤寐无为,涕泗滂沱.

  ——题记

  一边是自由漂泊,一边是平淡安稳。佳明最终还是选择了七月,可他的心中是否还藏着一份自由?他究竟是因为爱而选择七月,还是因为七月爱自己胜过爱安生,因此不忍心去伤害七月,更不忍心去选择安生。因为这样做会伤害两个人,他心中清楚安生是不会为了他而放弃七月。这也正是安生最迷人的地方。所以他选择了离开,这一去遵从了初衷,却也违背了本心。他没有选择和不爱的人厮守一生,也没有选择与真爱的人浪迹天涯。他选择了一个人走,或许他以为离开可以让安生和七月的感情重归于好;或许他觉得离开可以带给自己心里上的平衡……

  七月很聪明但在某种程度她是自私的。火车送别时七月看到安生佩戴着玉佩时的心情又如何?是对安生的妒忌、还是对自己无法得到佳明真心的失落、还是对自己难以独自占有佳明的无奈?七月喜欢将自己与安生作比较,在浴室里中,七月终于把潜藏在自己心底的话说出口“你的一切都是自己给的,可你为什么还要跟我抢”可她却恰恰忽视了一点,就是爱情不该被占有。正如诗人纪伯仑诗中:爱不是占有,爱也不会被占有安生把七月视为最亲的人,昔日里踩着七月的影子害怕分别,如今却为了成全七月,选择一个人流浪。因为至少这样她还可以为七月写一封载满思念的信,信的末尾也只是简单附上问候佳明。却不料惹来七月的猜忌。为了七月安生可以孤独去和一个自己不爱的人一起生活漂泊,生怕搅乱了七月安定的生活。可为什么七月不能就为了安生,去包容安生的爱。

  安生一直渴望自由,因为有七月她选择陪伴。直到佳明的出现,打破这童话般的'二人世界。当两人躺在安生出租屋的床上时,七月害羞地给安生讲佳明出现,安生在一旁调侃七月,自己内心却十分落寞,她生怕她一生中最爱的人会离她而去。她很孤独,她很坚强,同时也十分脆弱。

  故事的结尾,七月死后她生命的延续瞳瞳陪伴着安生。一个曾经漂泊天涯,热爱自由的安生如她名字一般选择安安稳稳地度过一生。佳明也选择孤独地一个人生活,三个人就此分别。一个相隔阴阳,一个同在一座城市却不相往来。这或许不是因为害怕面对彼此,而是去选择尊敬,珍惜曾经的的回忆。

  作《七月与安生》为活人留以念想,为死人示以缅怀。

  电影《七月与安生》观后感 篇2

  期盼许久的话剧,安妮宝贝的同名小说改编的《七月与安生》,年初看见其在上海、深圳、北京的巡演公告,内心就已经跃跃欲试,终于现实所迫未能成行。

  第一次看话剧是在去年春节假期的北京,正值西方情人节,三里屯流星雨模样的灯光闪烁,许多拿着玫瑰花的男男女女在我眼前走过,阿拉伯风格的餐厅里,露着肚皮的姑娘跳着热辣的具有异国风情的舞蹈。同行的朋友,提议去看话剧,这种我不知道自己是否能看得懂的剧,终于第一次映现在眼前,由于坐的是第一排,演员的妆容表情都看的一清二楚,剧名叫《情人劫》,北京电影学院艺术系的学生创作执导。

  整个剧情有轻松诙谐,有逻辑推断,内容营养场面养眼,我发誓,我喜欢这东西。

  无法向文艺青年靠拢,也一直没做过所谓文艺青年这么文艺的梦。只知道自小作文号称不错,却在小学代表学校出去比赛时得了零分,老师批语:文笔流畅,段落清晰,可惜跑题了。跑题该是我一大特色,老师这大笔一挥,我这一个天生文科生的料就被埋没到了至今。以至于只能在今天像怨妇一样絮絮叨叨写点拿不出台面的观看感、读后感什么的。

  早早的朋友送了票,我在第一时间向闺蜜分享喜讯,告诉她我们的话剧有着落了,我知道她喜欢,如同她知道我一样。却没想到在时间临近时,又有朋友送票过来,我哭笑不得的给嫂子绘声绘色的描述了一番话剧有如何的好看美妙,她这才没有将这两张价值千元大钞的票给浪费了。

  一整天心神不宁,如同要出趟期待许久的远门。其实,只是看场话剧。这在北京上海这样的一线城市的白领青年眼里,听了一定会笑掉牙齿。没办法,我就是这么容易满足,没出息了这么多年,不好改邪归正了。

  江一燕和照片上一样清秀漂亮,只是比想象中身材娇小了些。剧场内座无虚席,郑州人民表现出了对艺术极高的热爱和高雅的素质。

  七月与安生,其实该是同一个人,七月是安生的影子,安生是七月的影子。她们13岁遇见对方,就开始了长达10年的形影不离的生活。在学校,在安生家里,在任何场合,她们都是有了喜事要第一个跟对方分享的人。或许,真的如同江一燕所说,每个人的心里都是两个人,一个是宅女,一个是流浪汉。就如同每一个男人的心头,都有一个白玫瑰,一个红玫瑰。

  安生自小离开父母,严重缺爱,自由散漫,过早的表现出了叛逆和所谓的洒脱。她外表强悍入男孩,内心柔弱如小孩,这样的女孩比正常家庭成长起来的孩子更需要爱,更怕受伤害。所以她外表坚强独立,将自己层层包裹;她反叛,做出种种身边人不能接受不能理解的举动,是想引起大家更多的关注。

  如果一旦有所求,便会被生活着了相,哪怕这种渴求,只是爱。

  七月漂亮、温柔、乖巧、灵动,在学校讨老师喜欢,在家里讨父母喜欢,以至于语文老师都评价七月以后要流芳百世,而安生这一类的孩子一定会一臭万年。七月胆小听话,连树都不敢爬。安生爬上那颗大树,大声的喊道:七月,快上来呀。七月笑答:安生,你快下来,男孩子才爬树呢,刚下过雨,树上一定很湿,我才不呢。这段对话,这个场景,在剧中出现了两次,第一次我被这种纯净的来自两个女生的友谊所感染的内心硬生生生出一些柔软。第二次,却硬生生生出一些疼痛。

  七月说,只要安生能够快乐,我什么都愿意和你分享,什么都可以。

  七月如愿考上大学,安生如期落考,开始了漫长的流浪生活,她在酒吧打工,抽烟、喝酒,如古惑仔般洒脱叛逆。

  直到七月恋爱,家明的出现。

  那天,安生的`母亲来看许久未见的女儿,母亲说,她不得以,不得以没有尽到一个做母亲的责任,不得以无法告诉她生父的姓名,因为她不能打扰他的生活。但是,这不影响她作为一个母亲疼爱的女儿的心。

  这一段,在后来我看到剧情的结尾时,不得不哀叹女人的命运,安生和母亲命运,又何尝不是一个轮回。

  安生反叛的赶走母亲后,内心波荡起伏,沉默许久的感情终于释放出来,痛哭不止。她边弹奏吉他、边唱歌,边哭泣。以至于七月和家明站立许久,她都未曾发现。

  家明走上前去,轻轻的摸了摸安生的头发。就是家明这一摸,就是安生这一抬头。改变了二个人,不,是三个人的命运。

  安生像个独特的稀有植物一样迅速的吸引了家明,两个人在长达三年的时间里,相互纠缠。安生终于累了,她一边爱一边自责一边哭,她的爱伤害的是与她相识十年的七月,那个单纯纯净的七月,能承受的起这样的伤害吗?

  安生爱家明,她太缺少关爱,而对于这样一个英俊温情干净的男人,她显然不具备抵抗之力。一个“贪”字,让家明和安生以爱的名义纠结在一起,或许安生和家明对于对方来说真的是具有致命的吸引力,无法不靠拢无法不相爱。正如安生所问,如果你先遇见的是我,你也一定会喜欢七月,因为,她是七月。她优秀的几近完美。

  这就是命。

  也许常人最难以抵挡的就是一个情字,多苦多累,都甘愿背负,一句心甘情愿让一切成了理所应当。

  当然,我要说,这里面最贪婪的要的最多的人是家明,他在漫长的时间里立场左右飘忽不定,在先遇见七月的时间里,与之相爱。在遇见安生后,又不加以控制自己和引导安生的情感任期发展。直到安生帮他做出选择,什么样的爱能让一个女人宁愿自己承受失去所爱也要将爱人推开,那相当于要了她的命。可是,是的,安生恰恰是因为爱。她太爱家明,不忍心看到心爱的男人为难,她爱七月,不忍心看到七月肝肠寸断。

  一个女人都能有的理性和担待为什么家明没有?就是因为他英俊温情干净吗?就是因为七月和安生都太优秀,无法割舍吗?到底,你是爱自己,还是爱她们?

  安生默然退出,七月如愿和家明结合。一切似乎都平静了。

  不,安生怀孕了,这个怀了家明孩子的女子,不忍心断了这个和家明唯一共有的事物,依然决定自己生下来。然而,加拿大的生活,因为安生嫁的那个男人发现安生怀的不是自己孩子,而决然离开她。安生因此生活困顿潦倒,不能维持。朋友帮忙将这一切告诉了家明,使家明和七月本来已经平静的生活,又掀起了惊天巨浪。七月害怕失去家明,但是听到安生的状况,她毅然大声的说:接她回来吧。

  那一刻,我落泪了。爱究竟是个多神秘的东西,让人能够如此的为其颠覆原则。

  挺着大肚子的安生,再一次爬到许多年前和七月一起爬的那棵树上,她们重复以前的对话,安生泪流满面的大声站起来对着七月对着全场说:对不起。

  其实,我觉得说对不起的更应该是:家明。是这个男人的贪婪毁了两个女人的生活,和一个孩子的未来,以及一份本该坚固纯净的友谊。

  安生生下孩子后,继续骑着自行车洒脱的开始了她的流浪生活。她说她突然特别能够理解母亲,理解母亲的无奈和不得已,她要走了,她要离开他,因为她爱他。

  人常说在一场涉及三个人的感情纠葛中,最先离开的那个女人,往往是最爱那个男人的。

  都是一样的深爱,只是各自的爱各有不同。无论爱与不爱,但求简单快乐,不伤及他人,对自己的人生负责,也为别人的幸福着想,一心一意,全心全意,相信一定会看到果树漫天的那一天。剧终时,说安生出了一本书,书名就叫《七月与安生》,关于爱,关于流浪,关于宿命。

  典型的安妮宝贝的创作风格,时常我在和她在她的文字的交流对话中,分不清楚哪个是她笔下的人物,哪个又是她。

  那天看到一段话,觉得放在这部观后感作为结语,相当映衬。

  “小时候听外婆说命运,命运就是女人的脸,女人每天早上起来第一件事就是照镜子,说是在看自己,其实,是在看命运。愿天下有情人终成眷属。感谢安妮宝贝的创作,更感谢宁财神的立体呈现以及演职人员的精彩表现,使这部作品如此鲜活。

  电影《七月与安生》观后感 篇3

  像大多数人一样,对周冬雨的印象还停留在张艺谋导演的《山楂树之恋》中,青涩害羞,质朴的小女孩样子,当得知由她出演安生的时候,内心不是没有惊讶的,好在影片中表现出彩,也打消了这个疑虑。

  “七月就是安生,安生就是七月”,每个人心里都住着一个七月,一个安生。她不只是出现在大荧幕中编剧所勾勒出来的样子,而是真真切切的存在过我们的青春甚至陪我们走到现在那些朋友们。每个女孩少时大概都会有这样一个玩伴,她似七月温婉恬静,或者如安生般自由不羁,我们一起吃饭玩耍上下课,一起分享彼此的小情绪,甚至会连对男生的品味都大同小异,可是时间在走,我们在变,曾经那个陪你一起走过的她们,现在还在身边吗?

  七月和安生原本平静安逸的生活正是由于一个男生的出现发生了翻天覆地的变化,看似表面风平浪静,实则早已暗生风云。两个人爱上了同一个男人,结局注定不会完美。家明爱着七月的温婉恬静,又被安生的'自由不羁所吸引,而他懦弱的性格使其不敢加以选择,只能被动接受。七月和安生对这个男人自然是有所失望的,可是爱让她们无条件的接纳这一切。后来,七月怀孕,母亲去世。她只是为了给孩子一个家,她早已没有家。再后来,七月难产去世了,安生收养了她的孩子,并且自己也没有再要孩子,因为她真的爱七月,也为家明赎罪。

  七月,安生的生命都是一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。她们彼此深爱,彼此羡慕,彼此嫉妒。为了同一个男人,穷极一生。

  电影《七月与安生》观后感 篇4

  尽管有一些用心用意我不是特别赞同。最突出的就是对于女生之间由小到大关于性的探索和调侃,我想未必是本人敏感作祟,百合的意味的确一度被镜头语言营造得甚嚣尘上。都是各自与亲密的好友一同成长上来的,和女伴同出同入、一起上厕所、一起睡觉、一起换衣服、互相调侃几句身材发育,很日常的情形,却被刻意处理得蕴藏起暧昧。特别是当安生张开臂弯让七月躺过来的时候,她是觉得七月的世界不应该容许有第二人了吧,当她听到家明的名字时,那种嫉妒、不安的感觉如此真切强烈,我并不认为这仅仅归结于简单关于友情的占有欲。

  于是在安生的女性魅力散发出对家明的诱惑时,我开始看不清故事的走向。我很难分辨,安生到底在什么时候起,从对七月全情的占有突然跳脱到动起家明的心思。包括后面数次姐妹间的拉锯、僵持、伪装、抢夺,观众都看不清、理不明。加入了同性暧昧的情愫之后,于我而言反而不如简单的双姝夺爱的脉络。

  当然,在大多数的具体叙事环节,电影之于小说的丰富和添加处理得相当不错。家明喜欢七月的沉静文秀,又会被野生安生的气息晕染而恍惚,正如小说里的形象,这个男人除了英俊,并无其他任何优秀特质。电影让他每次在双生花之间的摇摆更加具象化,也更显自然。很喜欢全片轻重缓急的着笔,有娓娓叙来,有酒吧放歌的摇滚激昂。加入了网络小说作者一重,是编剧和导演极其独到的匠心。令全剧在倒叙、插叙,直至结局三重反转中步步推进,几分酣畅、几分回望。

  你活成了我,我活成了你。双姝的内心这一层也很妙。是安守着小城平静无澜的'简单生活,还是走向广阔的天地自由浪荡,女生啊,不管怎么样,都是辛苦的啊。你可以循规蹈矩,走一条大家都认为你该走的路;你也可以放纵内心的自在灵魂,且行且歌,迎接天南地北的历练。相对狭小的三角情感、单亲家庭孩子的孤单乖戾、闺蜜的嫌隙与和解,这个关于因循还是自由的命题,是青春片中通常比较鲜见的。片中处理得挺好,纷纷杂杂的“问候家明”干脆利落不拖泥带水,舒缓的情感又细腻动人。

  电影《七月与安生》观后感 篇5

  七月与安生,在她们的13岁那年,因一只小松鼠结下深厚的友谊,从此她们的人生就有了彼此的影子。

  七月安静、文雅,是天下父母眼中的乖乖女,是一个在父母臂弯下幸福成长为父母眼中的孩子,在大人的眼中,她读大学、有一份稳定的.工作、结婚生子,一切都是这么的井然有序;而安生性格与七月迥异,从小就没有父母在身边,她不知道女孩子发育了要穿戴文胸、也没有体会到一家人其热融融地围在一桌子吃饭的温情,而且在七月面子总是显得有些自卑,是七月让她体会到了亲情的温暖,也是七月让她不再孤单。

  初中毕业后,是她们人生轨道的分叉路,七月上了高中,安生上了职业中专,七月在高中恋上了家明,让安生备受“冷落”,毕业后的安生爱上了吉他手,泡吧、和一群游手好闲的人混在一起,而七月按部就班,考上了大学。最后到七月大学毕业,两人在餐厅一起吃饭,七月让安生随便点,还点了最贵的龙虾,在安生面前的每句话都显露了她的优越,这让安生很不自在,终于安生爆发了,她为了得到一瓶免费的红酒,当着一群陌生的朋友对着一瓶红酒一饮而尽,似乎想把自己所有的委屈和不愉快都发泄出来,之后说着自己以前的种种心酸。不同的生活环境真是会造就不同的人吧,原本两个单纯可爱的小女孩,如今却大不相同,唯一相同的是他们对之前在一起生活学习的美好回忆吧。

  两人因为家明相撕,到最后,安生把家明让给七月,而七月选择让家明逃婚。之后安生和七月又重归与好,而此时的友谊似乎比以前更深厚了,好的友谊,不管经历了多少的风雨,只会让这份友谊更真实、更深厚!

  我为这部影片打9分!

  电影《七月与安生》观后感 篇6

  看了根据安妮宝贝小说改编的电影《七月与安生》,可见导演曾国祥很是用心,把人物刻画得非常有张力,个性鲜明、突出,故事情节大胆,富有新意。

  起初,故事中的七月(马思纯扮演)本是个安静、内敛的大家闺秀,安生(周冬雨扮演)则是一个活泼开朗,放荡不羁的小野丫头儿。但是剧情却把她俩安排在了一起,她们13岁相识,相知,而后又相杀。她们同时爱上了一个人家明(李成彬扮演),后来,她们之间又发生了一些摩擦和误会。到最后,剧情反转,七月与安生的性格互换,七月开始了像之前安生一样四处漂泊不安定的生活,安生开始过着像以前七月的生活,渐渐地心开始踏实、沉淀下来了,对自己的生活有了新的憧憬。七月在一次生孩子中,术后大出血而死,安生悲痛万分的同时,担负起了抚养七月女儿的重担。某天,安生意外遇见家明,家明说出了他离开七月的真相。后来,安生也找到自己的真命天子,带着七月的女儿,一起过着美好的生活。

  小说写得很精彩,导演在尊重原著的同时,进行一些改编、润色,使故事更曲折,更富有戏剧性,让观众看后为之落泪,发人深思。

  故事的结尾我觉得是本片最精彩的部分,安生在写一本小说,名字就叫《七月与安生》,这样的`收尾太含蓄了,寓意深刻,耐人寻味,是导演的惊鸿一瞥,点睛之笔。

  香港年青导演曾国祥第一部作品就能拍成这样子,实属不易,拍摄手法相当老道,长镜头和特写镜头运用得也恰到好处,叙事的层次感也不瘟不火,游刃有余,是个当导演的好苗子。

  希望以后能看到他更多的好作品,不仅有文艺小清新影片的内涵,又有商业大片那种惊心动魄的大场面,好期待呀。

  电影《七月与安生》观后感 篇7

  躺在被窝里,偷偷着摸着眼泪将这部描述描述姐妹情的电影看完,两个女主在剧中的表演非常的完美。在现实生活中,总是有一两个玩的要好的闺蜜,可以喝同一杯奶茶,可以穿同一条裤子,可以形影不离的一直陪伴在身边。而剧中的七月和安生就是这样存在的。

  其实他们是两个完全不一样性格的人,一个搞怪调皮,做事情不考虑后果,家里对她的关爱也比较的少,所以她把自己的倔强全部表现着在脸上;一个成绩好,做事情成熟而又乖巧,在家里的关心和呵护下长大,为了讨好大人而不停努力的学习。但是这样一个乖巧的孩子却早恋了,虽然早恋但是他也不会丢下安生不管,所以不管做什么事情都会三个人一起。但在有一次三个人约定好一起去爬山,七月的男朋友竟然不经意间爱上了这个古灵精怪的女孩子,并且逐渐的两个人产生了感情。

  七月看到了玉佩知道了事情的发生,但是她假装没有任何事情发生,但安生为了不伤害她,选择了离开自己的家乡,去一个新的城市发展。分别的`时候,她在火车上笑,她在追随者火车哭,两个人的感情爆发的那么真实。其实两个人都有割舍不下的感情。时光一晃几年过去了,七月和他的男朋友一起考上了大学,又和安生重逢了,虽然闺蜜的情怀还是在的,但却因为一个男生结束了。七月碰见了安生和自己的男朋友在家里床上的事情,她跑进厕所宣泄完以后又恢复了正常的生活;安生努力的将自己这几年在社会上学到的东西展现给她看,却最终换来一句:你好贱!自此,两个人很长时间没有见面!但再次相见的时候,两人的人生却发生了转换,七月生下了孩子却因为产后事故离开了这个世界,安生决定讲他的孩子养大,并开始以写作为生,这也就出现了画面刚开始安生与那个小女孩的画面。

  其实,我觉得安生和七月的相爱相杀,让我联想到我对闺蜜的期望,那时候的我们都渴望做安生,但为了让父母开心,都选择了做安生。在我的观点里,我从来不反对我的闺蜜任何想做的决定,错误的事情我们会一同承担,对的事情就默默的为她鼓掌,真正希望一个人好是不管她做什么,只要她是开心快乐的,难道不是我们希望看到的吗?

  我们现在的人生有些正在按照所有人的该走的路线进行着,上学、毕业、工作,寻找婚姻,所有女生的生活,好像最终都是一样的。但我们现在还是青春的大好年华,不管选择做安生还是七月,都不应该活成千篇一律的样子。趁时光大好,活的更有激情一些,想背着包出发的时候就请不要有任何的犹豫,想放纵的时候就尽情的嗨,人生就如同一部电影一样,自己就是给自己拍电影的人,将自己的人生过得精彩一些才不枉来人间的旅行。

  电影《七月与安生》观后感 篇8

  第一次看《七月与安生》的时候,是这部片子首映过后的小半个月,偌大的电影院里面依旧人满为患,不乏是一些小情侣。

  我是一个人前去看电影,快入秋的天气很凉爽,嚼着一点点的波霸奶茶,甜丝丝的感觉在口腔中扩散,电影开始了。

  片头是一首歌,树叶婆娑的小树林,阳光,透过树叶的间隙,照射在小树林的每一寸土地上面。

  七月与安生的故事开始了。

  鳞次栉比的城市,等待地铁上班族的安生在地铁上与苏家明重逢。通过安生阅读小说的方式,幼时的故事重现。

  七月是一个传统意义上来说的乖乖女,但她的内心同时渴望着自由,如同安生那般。而安生却是一个性格跋扈的女孩,但她流浪的同时也羡慕着七月的安定。

  我想,每一个如同七月那般乖巧的女孩,内心中可能都住着一个安生。

  电影里面最令我难忘的场景是安生拿着一块石头想要敲碎那个消防报警器的时候,结尾才看见,其实安生是犹豫了一下,放下了石头,而七月是真正敲碎报警器的人。

  七月那样乖巧的外表下,也有着那样不羁和隐藏在乖乖女外表下的叛逆。

  传说一个人踩到另一个人的影子,那么两个人便会永远在一起不分离。七月与安生这样两个性格截然相反,却又有着几分相似的'二人,就这样成为了形影不离的好朋友。

  安生初中毕业去学了剪发,而七月也考上了最好的高中。两个人的友谊依旧没有改变,而林七月也有了喜欢的人。闺蜜的矛盾往往始于三人行。大概是从去庙里那次开始吧,林七月发现自己开始恨起了李安生。

  然后李安生去找吉他手。

  离别的时候,七月拉着安生的手,追着火车跑。但是当七月看见安生脖颈中苏家明的玉之后,七月松了手。安生急忙对七月说:如果你想让我留下来,我就留下来。

  七月没有回复她。

  安生看着七月在看到玉那一霎的失神,与自己渐行渐远,安生自然是难过的。七月哭了很久,不是因为安生的离别而哭,而是因为她最难过的,是没办法像爱自己那样爱安生。

  友谊是无私的,也同样是自私的。

  日子一天天过,七月继续着安逸的生活,而安生也在四海为家。安生在每一张寄给七月的明信片上,都写了一句。

  问候家明。

  李安生与苏家明的关系,终究成了林七月心中的那一根不能言说的刺。家明不愿就此与七月过上安逸的生活,家明选择去北京打拼。当七月失魂落魄地送走家明之后,七月与安生再次相逢。

  她们去了上海,生活方式的差异以及彼此心中的那根刺产生了隔阂。两个人之间仿佛有什么东西在作祟。心中的一种陌生的情感似野兽般吞噬理智。两个人大吵了一架。

  安生走了,七月追了出去,她看着安生,安生也看着七月。车来了,七月没有挽回,安生上了车,七月亲眼看着安生走了。

  再一次见面,七月看见安生与苏家明在一起,人往往在最愤怒最悲伤的时候,会口不择言,说出一些让自己最后悔的话语。

  此去经年,安生与七月就此别过,分道扬镳。可故事往往不在这里终结。苏家明逃婚,七月却发现自己怀孕了,她找到了安生。

  友谊往往十分奇妙。

  无论两个人直接发生了多么激烈的争吵,对彼此造成了无法磨灭的伤害。但是在你最落魄的时候,她会不顾一切地帮助你渡过那段时刻。

  小时候,我总是希望有一个朋友。可以与我形影不离,出双入对。但是长大了,往往朋友不可能时时刻刻在你的身边。可是无论多么忙碌,心中挂念亦是一种友谊。

  电影《七月与安生》观后感 篇9

  七月流火,半世安生。

  安生看似叛逆张扬,实则骨子里渴望安定的爱和生活;七月看似文静乖巧,实则骨子里向往自由的灵魂;安生爱七月,七月也爱安生,家明的出现,安生选择离开和成全,七月选择默认和把握,就像七月说的她对自己失望,她没有办法像爱自己一样去爱安生,她对安生的爱是自私的,对家明的爱是自私的,但在最后她还是选择了安生,我恨你,但我只有你。她和安生就像两个藏了刺的刺猬,一旦露出刺便互相刺的遍体鳞伤,互相伤害后又心心相惜。影片中她们多次的分离也预示着结局的分离,最后一个场景,安生看到镜中的七月,你中有我,我中有你。

  胸罩下的人生。

  七月和安生,是两种截然不同的人生,从13岁让我看看你的胸开始,两个小孩对身体的好奇探索到18岁安生陪七月挑文胸,安生说她不要穿胸罩,喻示她向往的是自由不受束缚的'人生,再到20几岁因家明的缘故,安生和七月争吵着向对方证明家明爱的是自己这款胸罩从而证明自己的性吸引力,再到成熟后安定了生活的安生,和开始流浪四海为家的七月,他们都在那些年月里成长,给了彼此正当最好年华的自己。

  电影《七月与安生》观后感 篇10

  七月与安生,13岁相遇,从此历经爱恨情仇,直至27岁生死分离。正如电影的英文名字Soulmate那样,七月与安生,两个花一般的女子,她们是爱人,是姐妹,是仇人,是知己,是彼此的灵魂伴侣。她们是红玫瑰与白玫瑰,是白天与黑夜,是阳光与阴影,是天堂与地狱,是黑白两生的双生花。

  七月曾说,她与安生之间,是一次被选择的结果,只是她心甘情愿。 当不安分的安生遇见了安分的七月。七月看见那个披着头发双眼灵动的少女,像极了被七月压抑在灵魂深处那个活泼又叛逆的自己;而因家庭变故而不得不提早成长起来的安生,最渴望的不过是一个温暖的家庭和安定的生活。自相识起,七月与安生就一起洗澡,一起睡觉,一起养小松鼠,一起谈论少女情怀的小秘密, 把对方当成彼此最重要的人。直到后来家明的出现,打乱了两人的原本平静的生活。

  电影里的家明与安生一见钟情,然而七月已经默默喜欢家明很久了。七月更爱家明,家明更爱安生,安生更爱七月,恰好形成一个循环。当七月发现家明对自己的情愫,也意识到自己对家明的情愫后,立刻采取刻意回避的态度。所以,在影片细节中处处可以看到,安生单独面对家明时,表情总是漫不经心的,语言总是划清界限的,直到安生主动退出,北上流浪,把安稳的生活留给七月。安生第一次离开七月,在火车上安生对七月大喊你想让我留下来,我就不走了。当七月看见安生脖子上带着家明的吊坠时。七月没有挽留安生。 北上流浪的安生被多情的吉他男抛弃,真正过上了流浪的生活,她去了世界各地,安生每到一个地方都会给七月寄一张明信片,把自己的生活分享给七月,并附属问候家明。

  七月把安稳的生活寄托在家明身上,而家明却向往着外面的世界。当家明北上告别她而去,安生南下投奔她而来,七月不再对安生内疚,甚至在漂泊无定流离失所的安生面前不知不觉显出自己的优越感,当安生说起流浪时骗吃骗喝的把戏时,七月却觉得很丢脸。七月自以为义地鄙夷安生:你怎么就这么贱?之后,又含沙射影地讽刺安生:为什么你每次给我写信,最后一句都时问候家明?两人第一次争执起来,七月气冲冲回到酒店,安生则默默离开。友情开始出现裂痕。

  又过了几年,26岁,七月去北京探望家明时,发现苦苦等待的家明竟然和安生生活在了一起。终于,影片中最残酷的一幕发生了。备受打击的七月,拿着花洒朝着安生怒吼:你一无所有,没人愿意和你做朋友,除了我!家明才不会喜欢你这种风格!她所有的苦毒、傲慢、愤怒、阴郁在瞬间爆发。但即使,这一幕的残酷中依然也看到温情,七月发泄完怒火后,随即又懊恼地蹲下去,抱住安生哭:安生,我们为什么会这样? 而安生也抱住了七月,紧紧的,充满泪水的。爱恨恩怨的交织,演绎得生动而缠绵。 最后,安生建议家明回到七月身旁,而自己,却嫁给了另一个对她很好的男人。在她看来,这是唯一的也是最好的选择,和谁不都是过一辈子?

  七月突然醒悟到,爱不是强求,而是放手,放下掌控欲、放下外在看得见的安全感,放下做迎合世人期待值的乖乖女,也许自己内心能够活得更放松。她本以为的未来就在那个从不曾离开的小镇,做一份稳定但未必要深爱的工作,找一个合适但未必要深爱的男子,结婚生子,直到终老。于是七月布好了局,就等家明回家结婚,却在婚礼前夜平静地对家明说:我无法忍受和一个不爱自己的人过一辈子。,只有家明逃婚,才能使七月顺利脱离婚礼而不被人谴责。七月放下了家明放下爱情,选择自由就这样,她辞了工作,摆脱父母的寄望。离开家乡后,七月做的第一件事就是去住安生曾经住过的旅馆,她尝试去理解安生,体会安生,也发现站在甲板上时,自己其实也喜欢摇晃和飘荡的感觉。 她慢慢成长为一个勇敢、宽广、谦和、不再患得患失,并真正能给予爱的能力的自己。七月终于放下了伪装的自我,开始自由生活。她找到了安生,两人相拥,就像回到了当初相遇的时候。两人的生命轨迹又一次重合,安生重回正常社会,然而意外发生了,七月生下家明的女儿后,不幸去世。安生独自抚养七月的女儿,活成了七月。

  安生开始在网上连载小说,以七月为笔名。在学生时代,写作明明是七月的强项和爱好。在安生的'小说里,七月和安生交换了人生,安生遇到了虚构的好男人老赵,家庭平稳幸福;七月在世界各地旅行,体验不同的生活。所以她们可以毫无顾忌地在对方面前展现出自己真实的一面,所以她们相互踩着影子,因为听说被踩到影子的人可以一辈子不离开但即使是最亲近的人,也有无法分享的东西,所以她们之间有了间隙,有了争吵与分别。但当冲动散去,随岁月流逝后的急速成长,她们的经历让她们内心沉淀,才发现对方仍然是自己最割舍不下的人,一个说你是我最好的朋友,我恨过你,但我也只有你,另一个说我以前想象过的未来都是有你的。 七月剪掉了长发,去环游世界;安生蓄起了短发,寻找安定的生活。踩影子的人和影子的本体交换了人生:安生成了安稳的七月,七月成了流浪着的安生。她们得到了短暂的满足,但她们能否尝到持久的快乐,我不知道,因为七月死了。 有人说她们两个人是一个人的两面。从表面上看,七月乖巧,安生叛逆;七月追求现世安稳,安生向往诗和远方。一个人如果选择流浪,会后悔;如果选择安稳,也会后悔。但是无论选择什么,远方或者家庭,都会后悔。七月在家后悔,安生在外后悔。 直到她们被迫交换了人生。 安生写的小说里的七月,终于有了安生无法拥有的自由和远方。 选择了流浪,不再后悔;小说里的安生选择安稳,也不会后悔。因为是自由做出的选择。

  电影最后却是反转的,小时候的七月也是的叛逆,小时候两人为了逃避军训,砸破消防玻璃,看似安生所做,其实是七月借着安生的手所为。七月在生命的最后,她终于觉悟,走上了自由的道路,却是以最决绝的方式。七月离世的那天安生哭得像个孩子,可她最后选择带着两个人的希翼活下去,最深沉的爱,莫过于在那个人离开之后,把自己活成了她的样子,她带着安生的倔强,过着自己期待的、七月曾拥有的最安静稳定的生活。 看完后除了泪眼,心里有更多复杂的情绪。如果满足于现状,也许她们不会途径波折。但如果不经历尝试,她们也不能达到自我完满,活成另一种人生。安生曾经告诉七月,希望在二十七岁死去,因为最爱的偶像的生命就终结于二十七岁。安生的愿望终于实现了,她在二十七岁那年灵魂死去,活成了七月。

  影片中当颇有灵气的小女儿找到了家明,家明和安生重遇,安生又编造了一个故事,告诉家明自己和七月交换了人生,七月在外旅行,如同飞鸟般行踪无定。

  七月和安生的故事,两个人的友情、人生追求和自我救赎,早已和爱情无关。 影片停留在七月和安生初遇的地方,她们也可以看作同一个人的两面,辗转反复后,追求自由的一面在青年死去,另一面活下来直面人生。 然后成熟的人格继续在世界上生存,重复着上一辈的人生。所不同的是,这次带着希望和爱,坚定地走下去。

  电影《七月与安生》观后感 篇11

  现在,文艺片大行其道,但是能渗透到心里的并不多。《七月与安生》算为数不多中的一部。它是安妮宝贝的作品,酸酸涩涩但是又很温暖。让文字变成图像,应该总会有些差距,但是电影版并没有让我失望。加上周冬雨和马思纯都是我喜欢的年轻女演员。

  但是这样的片子我不想在电影院看,喜欢的朋友并不在同一个城市,无人可以分享。亦或者我觉得这部片子讲的也并不完全是友谊,更是一种内心的对战。所以窝在寝室看网上的枪版,想流泪的时候手边还能有抽纸,那才是舒服的、合适的方式。

  人们有的时候喜欢电影也许是因为在现实世界里,我们并不敢那么放肆。所以我们通过电影,假想着过那种毫无约束的生活,借以获得心理上或者是生理上的真正自由。我一直都相信,每个女生体内都有个安生,一个七月;一边渴望着自由,一边又束缚于现实。每个人之间的差异源自于两者的比例不同罢了。

  尽管如今的社会相较于过去,男女更加平等,但社会对待女人远远没有对待男人那样宽容。女人似乎生下来就注定以平平淡淡作为福气,以安安稳稳作为人生信条。即便社会在前进,这样的意识在削落,但却的的确确仍旧是主流观念。电影里说:女生这辈子只会去很少的地方,结婚生子平平淡淡。那是作为乖乖女的七月之前二十几年一直相信的教导,而安生却与她截然不同。

  安生追逐着自由,享受一个“人”的'生活而不是“女人”的生活。四海为家。她是个讨人喜欢的姑娘,才华高于七月,但是却太遵从自己的内心,以至于无视所有的社会条例。社会认可的美好和女孩子该有的形象对她毫无拘束力。她过着自己想过的生活,爱着自己想爱的人,义无反顾,随心所欲。世上有几个人敢成为这样的女子,那一定是极具魅力的有趣的女生。这样的女生又令人怜惜。因为这世上真正有趣的人并不多,他们的锋芒会在现实中被人不认可。剧中,安生写给七月的信中有这样一句话:“看起来有趣的人多了。都是装的!装自己都信了。”确实,这世上有趣的人真是太少了,我觉得,我也是个无趣的人,而我身边有趣的人也很少。真正有趣的人,大概会很闷吧。

  不管如何,酸甜苦辣皆是人生。每个人的生活方式都不该被评价被判定。

  年轻的时候就该是自由的,做自己想做的事。因为我怕当自己老去的时候,难以平静从容地回望惨白无聊的青春。

  电影《七月与安生》观后感 篇12

  安生在影片里面是自由的象征,勇气、活力,敢爱敢恨,敢于为自己意愿做出选择,也情愿为选择付出代价,每一步都走的无怨无悔、洒脱自在。她身上散发着自信的光芒,照亮了七月与苏佳明的人生。虽然她退出了苏佳明和七月的生活,依然热爱生活,没有怨天尤人,摘下佛像项链后,没有拖泥带水,走的洒脱。

  七月妈妈对女儿说的,不管走哪条路,女孩子的一生都是会太辛苦,这是一种消极暗示,暗示做女孩子注定是要失败的。七月长期在这样的家庭教育环境下,被教育得很成功,乖乖女,体贴,懂事,成绩好,听父母的话,连高考志愿都顺从父母,读大学也是不喜欢的课程,连不想结婚都需要对方逃婚才能解脱,不敢冒险,不敢变化,不敢追求,不敢表达自我,求安稳,怕失败。当知道苏佳明爱上安生后,她默默的紧张、企盼安生离开,却从未与苏佳明正面交涉过,也从未在自己身上做出努力,只是自我欺骗式的日复一日。可以这么说,没有苏佳明,也会有王嘉明,张家明,因为她的行为模式继续下去的,她并没有改变,永远被动的接受,永远没有勇气主动的去追求,命运就这样强迫性的重复下去。这样一个被动的人生,一个虚假的人生,怎么可能有幸福。她爱安生,是爱她的洒脱自由,爱她的`真自我,爱自己身上永远不可能有的勇气。

  苏佳明跟七月一样,被安生的自由精神吸引,他知道自己喜欢安生,却从未有勇气表达,也不敢向七月坦白,不敢追求爱的事物,不能承受失败的结果,一拖再拖,犹豫不定,婚前无奈的去表白,却在婚礼现场受到七月的指示去逃婚,真是一个彻头彻尾的懦夫。他从头到尾没有真正的快乐过,过着面具一般的人生。

  电影《七月与安生》观后感 篇13

  好闺蜜爱上同一个男人这种老套路,小说《七月与安生》之所以能成为经典,除了当年那种让人惊艳的语言风格之外,还因为比起一般的三角恋,七月与安生之间,闺蜜情超过了男女情,但却并非是因为有人发扬圣母风范,说什么假大空的只要你幸福我就幸福的鬼话,而是因为七月与安生代表着一个人灵魂的两个对立面,一个渴望安定,一个渴望漂泊,一个总是以被选择来逃避内心负累,一个总是主动选择主动背负。而两个女孩之间即便彼此伤害到刻骨依然无法割舍的友情,是因为对方身上有自己没有的品质:我爱你,因为你刚好是我向往的那一半灵魂。

  如果有机会,能用内心另一半的灵魂去过另一种生活,那是难得的圆满,若不能,那是宿命。而在现实生活中,大部分的人都活在宿命里,圆满的人生就像完整的人格一样,稀少,且可遇不可求。

  安生看似叛逆张扬,实则骨子里渴望安定的爱和生活;七月看似文静乖巧,实则骨子里向往自由的灵魂;安生爱七月,七月也爱安生,家明的出现,安生选择离开和成全,七月选择默认和把握,就像七月说的她对自己失望,她没有办法像爱自己一样去爱安生,她对安生的爱是自私的,对家明的爱是自私的`,但在最后她还是选择了安生,我恨你,但我只有你。她和安生就像两个藏了刺的刺猬,一旦露出刺便互相刺的遍体鳞伤,互相伤害后又心心相惜。影片中她们多次的分离也预示着结局的分离,最后一个场景,安生看到镜中的七月,你中有我,我中有你。

  感觉是一部非常慢热的电影,说的是两位基友之间分分合合曲折离奇的爱情故事,像双生花一样,小时候7月是一个乖孩子,有幸福的家庭,爱护她的妈妈,他的人生,是可以看到边界,和未来的。安生不同,出生在单亲家庭,生活飘零。却没有想到,过了十八岁之后,两个人的角色会发生互换。又好像是一个围城,没有得到的,总是想念。我想这可能是每一个个体,都希望得到圆满的生活。正如陈奕迅歌词所说的,得不到的永远在骚动。

  这部电影教会我的事。这个世界上最珍贵的,是那些人和那些时间,以及在那些时间里和那些人一起做过的事。

  电影《七月与安生》观后感 篇14

  每个人都有截然不同的人生,七月是,安生是。

  两个性格完全不一样的女孩儿,成为了最好的朋友。她们是彼此的影子,谁也离不开谁。七月家庭很好,她乖巧,就和平常人一样,按着很多人一样的规矩在生活。安生却一直在流浪,在外边飘来飘去。

  生活会让两个小孩变成完全不同的两种人,过上不一样的生活。而且,每个人长大,都在不停的改变。七月在变,安生也在变。

  随着她们长大,开始有了自己的秘密。她们藏在心里,谁也不说。原本形影不离的两个人开始有了各自的小心思。她们喜欢上了同一个男孩,因为这个男孩她们忘记了彼此的友谊,放弃了彼此的影子。她们开始了各自的'生活,走了各自的路。她们都忘记了,那个曾经最好的彼此。

  越是长大,会感觉生活越迷茫。忘了自己是谁,忘了曾经的坚持,也忘了当初为什么要走这么久?

  安生过上了七月的生活,而七月开始了安生的我流浪。她们彼此交换人生,理解了彼此的不易。

  很多年以后,七月发现,比起曾经彼此的伤害,更重要的是她与安生的友谊。她终于清楚了什么对她重要,什么对她不重要。她们曾深爱过彼此,也恨过彼此。但最好的结果是我只有你。

  而故事的结局已经俨然没那么重要。

  在午后的闲暇,我看了这部电影《七月与安生》,有一种感觉不知为结果是开心还是难过,还是为电影感动还是还在思考。很多心情却无法用言语表达出来。然而,这只是一个故事,我在看,你也在看。

  电影《七月与安生》观后感 篇15

  青春肆意妄为,成长也必然伴随着各种各样的痛苦。有些痛苦是自找的,也些痛苦是单方面的,有些痛苦是无中生有而来的,或因为无聊,或因为懵懂,或因为无法实现的欲望,所以惆怅。

  妄想无罪,好奇无罪,胡闹也可以原谅,但是,背叛了友情就有罪。

  人与人交往,条件好坏不重要,能力差距也不是问题,关键是要交心,坦诚与透亮,才是友情永葆青春的决定因素。

  友情是暖心的,不能随意滥用;友情是需要爱护的,不能拿来伤害;友情也是发自内心自觉自愿的东西,不是奢求与施舍。

  我一直坚信亲如兄弟的友情,并且,历来都觉得真正的朋友其实比亲生的兄弟姐妹更好。兄弟姐妹太随意,自恃那个血缘关系,时常忽略感情交流;彼此有困难的'时候,也少有能真正帮得上忙的兄弟姐妹。朋友们不一样,为了彼此之间的事情,都会尽心竭力,无怨无悔,时常还倒贴着钱去办事情。

  当然,我主张朋友之间以纯友谊上选,尽量不要在友情当中掺入与金钱或物质相关的东西,否则,久而久之,友情就会变味儿。另外,友情不能与爱情起争端,更不能夺人所爱,因为通常情况下,友情是敌不过爱情的。就象电影中的安生,到处漂零,就是为了偿还情债,结果,三角恋情让所有人不得安生。

  电影《七月与安生》观后感 篇16

  整部电影很有岩井俊二的风格,慢慢地一种嘲讽命运的残酷。配乐和影像风格相得益彰,充分体现出曾国祥细腻的风格,无论是技巧还是风格,都呈现出艺术品的特质。至于表演方面,周冬雨奉献了演艺生涯最精彩的表演,马思纯维持了一贯的水平。两个女孩的情感变化,在他们充满张力的表演中,一部部走向没有希望的悬崖。

  真绝望啊。

  这是一部与众不同的电影。

  大部分的中国电影愿意,顺理成章。而这部电影,是为了结局而讲故事。前面的铺垫,都是为了最后残忍的爆发。两个女孩性格的'铺垫,也都为了最后那视死如归的流浪。

  两个女孩,仿佛是一个人。但是安生羡慕七月的安稳,七月又羡慕安生的自由。

  可是安生不知道,七月的安稳是牺牲了所有关于自由的幻想,而七月也不知道安生的自由是牺牲了所有关于安稳地依赖。两个女孩在不同的风格中凝望着对方,并想成为对方。可他们并没勇气朝另一个自己迈开一步。

  安生害怕失去自由,七月害怕失去安稳。

  直到安生发现自由久了,想回归安稳,老天都会和你作对;直到七月发现,想一直安稳,却注定被安稳抛弃。

  无论什么样的日子,过得太久,日子就会嫌弃你的。

  于是七月背起行囊,选择像安生当初一样流浪;于是安生爱上一个普通的男人,选择像七月当初一样,过上安稳的日子。

  可是这对于双方来说都是残忍的事情,因为承受过太多伤痕累累,他们却仍然走上与当初选择截然相反的道路。似乎青春就白白浪费,但青春不会浪费的,走过的就值得珍惜。

  虽然只是有一点点无奈。

  电影《七月与安生》观后感 篇17

  在我的观影史上,最好的电影都是西方的,后来韩国的一些电影不错,越来越好看,但自从我1988年从美国留学归来,对中国电影的印象却是:还没有到能够看的程度。

  回顾中国电影的历史,小时候看过些描写革命战争抗日战争的电影,比如《小兵张嘎》之类的(我们小学的一位长着娃娃脸的小女生还被选中在电影里出演一个群众演员——看小嘎子跟胖墩摔跤)。到了文化革命,所有的电影都被禁掉,只剩下八个样板戏,全世界电影史上没有见过的奇观是:为了一个电影的评价和能否上映,中央政治局要开会定夺(以大庆王进喜为原型的《创业》)。你能想象美国总统副总统开会定夺一部好莱坞电影能不能上映吗?那个时候大家完全没有电影可看难道不是必然的吗?

  改革开放之后我去了美国,回来后看到中国有电影了,也不完全像教育宣传片了,有的竟然能在国际电影节得奖了。我把近年来的获奖电影分成两类,一类是浪漫主义的,一类是现实主义的,前一类如张艺谋的电影;后一类如贾樟柯的电影。这些电影不仅是可以看的,而且已经达到了电影艺术的巅峰。然而,不客气地说,属于商业电影范畴的各种类型片还仅仅处于起步阶段,像郭敬明韩寒的影片甚至都不是专业导演做的,只能说是蹒跚学步(有一次我碰到戴锦华,问她对《小时代》的评价,她老实不客气地对我说:你别跟我提这个,那根本就不是电影)。所以我一直觉得,中国的类型片还没到能看的程度。

  近年来最火爆的只有搞笑的喜剧片,票房动辄过亿的都是这类,中国观众对于宣传教育片的反弹以一种夸张的形式表现出来,就是除了喜剧片,严肃一点的全都无法接受,没人看。记得《万箭穿心》上映前,营销忽发奇想,想让文化人来帮助宣传下,找了崔健和我去看片,看后想句宣传词。我看后觉得非常好,想的宣传词是:这是曹禺《雷雨》之后最好的一个悲剧。没想到被他们一口否定,原因是:只要在宣传语中出现“悲剧”二字,票房就完全没指望了。难道中国的观众已经完全受不了任何严肃和沉重的话题了?

  在这样严酷的环境中,严肃主题的现实主义影片还是在艰难地发展着,我们看到比较成功的`例子是《桃姐》,它只是描绘了一个普通的人际关系,一个男人跟他家保姆的故事,但是感人至深。看过《七月与安生》之后,我欣慰地感到:中国的写实主义电影也到了可以看的水准了,而且已经相当好看了。影片描写的是两个女孩的友情,她们爱上了同一个男人,以及后面发生的一系列冲突,悲欢离合。痛苦在折磨和考验着她们的友情,她们的友情命运如何?是中断还是延续?最终是个什么结局?影片从一开始就让人带着这个悬念,从头到尾,不能释怀。一个剧,怕就怕一切在意料之中,情理之外,而这部电影,一切都在情理之中,意料之外。所有的情节让人觉得合理、合适、合乎人物关系的逻辑。就像沈从文有一次所说的,写小说的秘诀就在于“合适”,这是最见功力的地方。

  我相信,中国的电影观众除了被宣传受教育和无厘头搞笑之外,也会慢慢成熟起来,而成熟起来的观众需要思考,需要感动,不仅需要被逗笑,还需要跟着剧情流泪,需要能够在自己的人生经验中引起共鸣的作品。就像那些得奖影片可以被分为浪漫主义和现实主义两类一样,类型片中也有这样两类:在那些悬疑片、喜剧片中,其中的情节都是人一生也不会碰到的事,其中的人物也是人从来不会在现实中遇到的人,这就是浪漫主义的电影。而我相信,人们绝对需要现实主义的影片,需要看到那些自己可能经历到的事,自己在生活中能够遇到的人,看到他们的喜怒哀乐悲欢离合故事,看到那些感人至深发人深省的爱情、亲情和友情。在我看来,《七月与安生》就是这样一部感人至深、发人深省的影片。

  电影《七月与安生》观后感 篇18

  《七月与安生》当我听到这个名字时,我对它很熟悉,就好像我在拜访一个老朋友一样。在我的记忆中,这是一部关于青春和爱情的电影。又看这部电影是一个细雨蒙蒙的早晨。电影里含泪的画面,再次触动了我心中最柔软的地方。随着雨滴,泪水悄悄地划过我的脸庞。

  13岁,我翻开了青春的第一页。七月和安生从上中学的那一刻起就成了致命的朋友。它们安静如水,艳丽夺目。他们性格迥异,但彼此吸引。18岁,翻开青春的第二页,7月,一个叫苏家明的优秀男孩无声无息地闯入了安生的生活。他把爱的种子种在女生心里,然后发芽了。在接下来的日子里,苏家明一直徘徊在七月和安生之间。他更喜欢安生,但又选择了七月。27岁,这是安生说要结束生命的年龄,却在七月变成了死亡。安生七月养大孩子,写小说《七月与安生》为七月。

  这两个生活在彼此阴影下的人,是友谊相遇的'最好开始。七月留守,离开安生,七月流浪,安生归来,都是维系友谊的方式。他们就像影子依赖人类一样相互依存,每个人都在不经意间越走越近。直到苏家明的出现,他们被爱情冲昏了头脑,想要别人发现自己,却发现自己越来越深。当你回头看的时候,你所拥有的已经过去了。七月的性格轻盈如水,也让他活得淡定如白纸,却因为安生的出现而变得快乐;安生的性格高傲如火,也让自己活得像太阳一样自在。她写,但因为七月的出现,她变得安静了。两个女孩13岁相遇,发誓要踩着影子发誓我会是你一生最好的朋友。他们形影不离,从一起吃饭到一起旅游,从13岁到27岁。他们吵架了,也生气了,下一秒就和好了。然而,爱情的软木塞堵住了友谊的简单。7月,她开始和安生无休止的竞争,安生也和7月闹过。如果他们能回头,他们会说对不起,然后再见面。我们的生活,其实是一样的。

  在这部电影中,我喜欢七月,但我更喜欢安生。7月份的死亡让人落泪,安生无条件帮助7月份抚养孩子。之前安生很喜欢一些朋友和敌人,也喜欢和他们喝酒打架。似乎七月的安稳生活让人如释重负。但安生也有一点值得学习:大度无私。虽然安生的一切都是七月给的,但是在爱情里,安生明显是在退出七月和苏家明。她似乎更看重友谊和朋友,而不是情感和婚姻。为什么苏家明喜欢安生而选择七月,是因为安生主动屈服了。在我们自己的生活中,如果你像安生一样学会戒掉,学会包容,你一定会得到更多的掌声和鲜花。但是生活中并没有那么多的安心,我们不能等着这个人白白出现,我们要做那个人,对别人做出包容。这样你们的友谊会更牢固。

  电影结束时,我隐约听到两个女孩在森林里散步,踩落叶的声音。那年七月,我坚定的告诉安生,我要踩你的影子,让你这辈子离我不远。

  电影《七月与安生》观后感 篇19

  飞大阪的飞机上,抱着睡着的弟弟,看完了一部电影《七月与安生》,没看过这本小说,但看过了对导演之一曾国祥(曾志伟的儿子,曾宝仪同父异母的弟弟)的采访,有讲到过这部影片,没有期望,但看完后,被惊艳了,这种触及内心深处的自我的东西,深度展示压抑过的自我从服从到叛逆到追逐真实自我的过程,这是女性潜意识部分的觉醒过程,以往这类涉及到心理而不是讲故事的电影,拍得好的代表只能是西方。(不媚外,只讲事实)。但《七月与安全》做到了。喜欢一个人或者喜欢一部电影,它一定有你身上有的或者是有你身上渴望得到的某类东西,这些才能让你有共鸣,有喜欢,有迷恋!内容,阐述方式,镜头以及两位女主(周冬雨,马思纯)的表演,都有可圈可点处。

  影片讲述2位从13岁开始相识,之后3年都在一起的好朋友女孩七月与安生的成长故事。七月是位父母宠爱的同时任何事情都由父母包办的”乖乖女”,家庭稳定而温馨,而安生的家庭情况是父亲早世,母亲若有若无的偶尔出现在她的生活中,导致安生性格判逆而早熟,这种早熟就是过早地能考虑别人的`感受,你看在片中七月把她的家庭以及父母都跟安生分享,经常带安生来家里吃饭睡觉,安生体会到了家庭之爱,她会偶尔给七月的妈妈带小礼物,这种小惊喜七月从来未给过妈妈。破碎的家庭虽然给安生带来了童年无法得到爱的缺撼,没有安全感!以使她成长后混迹社会,在很多男人间寻找某种安全感。只要有一丝安全感,她都能跟各类前任男友计划着她俩的未来,只是生活一次又一次地把她打翻在地。她那蓬松张扬的头发,肆无忌惮地笑容,自由行走地不受父母传统限制的生活(酒吧侍应,从一个城市流浪到另一个城市,餐厅跟男人斗酒以赢取资金请七月吃饭等等),实话,当镜头切到她在北京胡同平房出租屋内,用煤炉生火取暖,清晨时分把轻微煤气中毒的男友从房间中拖出的画面,真实到我想哭!而她每回都能给轻描淡写地描述她这种刺激的生活,以明信片方式寄给留在家乡的七月。当七月来找她,眼见她跟男人斗酒以赢取资金来请她吃饭时,这种讨生活的方式一度让七月相当愤怒。可是这些生活的片断造就了一个立体,外表逞强内心脆弱的,精灵古怪的安生。

  反而七月的生活,一直平淡稳定,学生毕业后,进入了稳定的银行工作,朝九晚五的上着稳定的班,在双方父母的催促下,也与家明(被七月主动追求,但内心爱上安生)进入谈婚论嫁阶段,不出意料就是进入结婚生子养育孩子的生活。跟大多人一样。然而在七月的心里,每回起得涟漪,一定是安生寄得明信片内容,她与外部世界的联系都完全靠着这明信片,只有明信片才能在她沉闷按部就班的世界里打开一扇透气的窗。那外面的世界的点滴一句句地刻画在被压抑的心里,或者说安生自由不羁,新鲜刺激,立体丰富又真实的生活在一点一滴地唤醒着被压抑着的真实的自已。很多时候觉醒需要洞察,需要勇气,也许是家明的偶尔的不回信息不接电话刺激了她的内心,也许正是这种沉闷的生活已让她承受到极点以至于无法呼吸想要逃离。七月生活的转折点是在与家明结婚前晚,她让家明逃婚,因为她知道家明爱的是安生,她告诉家明如果他不逃婚,她这一辈子父母也不会放她离开,正由此,她奔向了她向往的自由的世界。过着跟之前的安生一样的生活,浪迹天涯,拥抱世界。从此脸上的笑意发自内心......

  正待七月过上自已想过的生活时,安生也正由“杀马特”变成“乖学生”进入学校学习,精彩的世界,惊天动地的生活经历过了,安生姑娘完成了从外寻找安全感成长为从内找寻安全感的转变。所以不要抱怨生活待你不公,不要数你挣了多少数字的金钱,有一些经历带给你的内心成长转变是金钱所无法购买得来的。如果你生活在困境中,象安生那样笑着对待吧。走下去你必有收获!

  电影《七月与安生》观后感 篇20

  《七月月与安生》,片子出来有段时间了,今天碰巧听到一个电台说的是这电影,就翻开看了下。周冬雨和马思纯的影后之作,看完觉得周冬雨在这部电影中的演技确实可以,电影本身也不错。

  看完的人都知道,其实影片中《七月与安生》的作者是安生,她用了七月作为笔名。她想已文字这种形式来留存她和七月的过去,从13岁相识到最后七月因生产大出血将生命定格在27岁的这段时间里,她和七月真挚友情的经历。在影片一开始,安生说一辈子太长,她只想活到27岁,安生第一任吉他男友说他只活到27岁,因为他的偶像就只活到了27岁。然而,后来安生才发现吉他手说的活到27岁只是懦者的信口雌黄。可是,七月在27岁因生产大出血死了,这就与之前的伏笔呼应上了。然而看完整个电影,27岁是七月死亡的岁数,在这之前,安生四海漂泊,居无定所,七月在家过着稳定的生活。我觉得影片中的27岁其实是一个分界点,27岁以前,从学校出来的年轻人有个性有激情,对生活的未知和精彩充满好奇,他们可以出来闯一闯,像安生那样,一个人踏上漂泊之路的火车,像家明那样去大城市闯荡。虽然安生在27岁以前的生活充满坎坷,但那都是27岁之前的事了,27岁后,在七月逝去后,安生带着七月的孩子过着安定的生活了。在家明逃婚以前,七月与安生有着不一样的生活,漂泊和稳定。在家明逃婚以后,七月也踏上了四海为家之旅,然而两个人的漂泊都停止在了27岁。27岁以后,七月走了,安生带着孩子过着稳定的生活了。27岁彷佛是把铡刀,斩断了她们两个人的不安定的性格,然而,这一斩,直接带走了七月的生命,七月的漂泊只停留在了安生写的网络连载小说《七月与安生》里。

  七月在山洞里看到了他们的谈话,七月装作不知道。七月为了心中的漂泊的心也好,为了成全七月也好,她选择了离开,去追寻那个吉他手。影片也淡化了三角恋,可能主要是讲七月和安生的人生,不牵扯太杂的线进来吧。七月的身体里也有不安定的因素,她也不是一个彻头彻尾的乖乖女,不然也不会砸学校的报警器,也不会让家明逃婚,也不会跟着安生的足迹体验安生之前过过的人生。七月是代表保守派的,安生是激进派的一类。七月的胸罩一直是老款的,正如她后来找到北京来,脱下来的那样,还是小时候的那样,白色的简单款。安生是个激进个性派,向往自由,渴望无拘无束,经常不带胸罩,觉得没有约束,很自由。其实在那个年纪的年轻人进入社会的大门都会分成这两派,一个过着稳定的生活,一个渴望去更远更精彩的地方闯荡。七月和安生其实代表了一大类人。

  七月与安生的友谊很牢固,中间插了一个家明来都没有完全破坏她们的友谊。七月13岁与安生相识,安生的父亲早逝,母亲估计也不是好人,安生那时候就像孤儿一样了应该。在那个孤独的'时光里,七月成了她的太阳,毕竟没有人是真正孤独的,哪怕有个猫呀狗的都能成为陪伴,要不然怎么能负担得起那沉重的岁月。安生在七月家彷佛安了家,七月的爸妈也像家人一样待她。安生与七月坚固的友谊就是这样一层一层积淀下来的。

  七月是安生的唯一,在七月死后,安生以七月的笔名写了《七月与安生》,并抚养了七月的小孩。有时候七月是安生的影子,有时候安生是七月的影子,七月以小说的形式活在了安生一辈子里,安生抚养了她的小孩,也可以说安生一辈子也没有离开七月了吧。

  电影《七月与安生》观后感 篇21

  林七月,出生在小康和睦的家庭,从小成绩好,是人们眼中的乖乖女,优等生,受人喜爱;李安生,则相反,家庭破碎,父亲早逝母亲不管,成绩也差,别人眼中刺头;13岁的她们因为机缘巧合相识,两人表象反差很大,七月恬静似水、乖巧稳重,安生放浪不羁、个性张扬,但七月内心是叛逆的,安生内心是纯真的,所以很快吸引到一起迅速成为最好的朋友。到高中一个进了名校,一个却进了职高。直到她们18岁时,遇到了苏家明,她们共同爱的一个男人。

  家明最先认识七月,成为了七月的男朋友;但家明见到安生后,却被安生的与众不同所吸引,并表达了好感。安生在这个时候,选择了去北京,给安生和家明空间,选择了友情。

  安生选择了颠沛流离、周游世界的生活,期间经历了感情背叛,没有钱只能想各种办法维持生活,尽管如此艰难,却一直坚持写信给七月,并不自觉的都在信的末尾写上“问候家明”。

  当安生不羁的`心终于想平静下来,回乡找七月时,七月正把家明送走去北京。但很快安生和七月因为价值观大吵一架,安生又回到了北京。

  在茫茫的北京,安生人生低谷的时候,遇到了家明,并同居在一起。

  七月寻到了北京,大吵一架,并给家明最后通牒,是返乡结婚还是留在北京分手。家明选择了返乡。

  但在结婚当天,七月让家明逃婚。七月走出了自我,沿着安生以前漂泊的路,一路寻觅,寻觅那份友情,寻觅自己的内心。

  而安生则选择了安稳,读书嫁人。直到几个月后,大着肚子的七月找到安生,两个闺蜜冰释前嫌,安生忙前忙后,安顿七月待产。但七月在临产前大出血,抛下一个女儿离开人世。

  若干年后,这个女儿翻箱倒柜,找到安生写的信,进而找到了家明,家明才知道七月留下了一个女儿。但安生选择了善意的谎言,没有告诉家明七月去世的消息,而是说七月留下女儿,选择了自由和远方。

  电影《七月与安生》观后感 篇22

  师弟说看《七月与安生》蛮有感觉的,让我写篇观后感,比较比较各自的看法有何不同。可能最近感观都变得不太敏感,煽情不起来,也话唠不来。

  当然电影好不好看,我心里还是有自己看法的。只是我好像已经难以将它组织起来,以及有迫切表达的需求。

  我不能很全面地看到它,但我能看到一些我自己想到看到的东西。但难免是片面的,有些与自己人生所重合的地方。

  在我肤浅的理解上来说,这部电影讲述的是两个女人是一个男人的故事。我认为的问题是好朋友同时喜欢上了一个男人。牵扯上了友情与爱情,大概人一生中所不能避开的东西。

  这让我想起了我闺蜜。

  我们曾经谈到过这样一个问题,如果有一天我们同时喜欢上了一个男生怎么办?我们一致认为应该让对方自己选,没被选中的`一方会默默祝福。当然,我们没有机会去经历这样的事。至少到现在为止,我们还未曾一起喜欢过一个男生。

  和闺蜜的友情长跑按年头算来有七年了,又未满。这一路走来真的经历了好多,回忆起来总笑出声来。有时分隔两地觉得离对方好远。不再是一周一次,两块钱的公交就可以搞定的事了。多到半年,而且她的时间又不仅是分给我。到了这种时候还是会妒忌,在友情里也像长不大的孩子闹脾气。

  以前我想,闺蜜有个男朋友挺好的,多了个人疼她。后来,她手机里的合照渐渐不再是我们两个,节假日去玩牵她手的不再是我,通讯录里电话次数也被慢慢比了下去。就这么养了那么多年的大白菜让别人家的猪给拱了。

  然后闹呀。冷战。也不搭理她。发一些气话,对方却浑然不知。连个赞也没点的。你可是我的特别关心呀。qq的那个分组,就我们两个一起。

  我知道这样幼稚,以及了解自己的脾气,但我就爱闹一闹。

  她开始涂点儿口红抹点儿粉了,染了染头发,又瘦了。而我还是大阔腿裤,喜欢臃肿地。也贪玩去买了口红却也没怎么研究过。有时候想,嘿,自己好像out了呀,在这样的年纪应该要好好打扮一下自己了。但我想了想,还是把钱花在了吃身上,别的事慢慢来。

  慢慢地,我们开始有了越来越多的分歧,比如在一些喜欢的衣服的上,我说好看,她说不喜欢,我说喜欢,她说不好看。在这种问题上我也能纠结上半天。但我知道这是必然的,虽然我有点沮丧。

  我们都是有心事的人,有各自的秘密,我们尊重彼此。我们总像无形中吵了一架,然后和好,因为知道彼此的位置,只是闹脾气。

  人都是会妒忌的动物。我也曾妒忌过她。妒忌她天真,妒忌她被人宠,妒忌她单纯。而我于她,是大姐姐,爱护她,宠着她,教她成长。给她带好吃的,她懒我就自己去找她。高中三年的许许多多的周末我都和她度过。然后一个人坐车回学校,或者一个人走上半个小时的路。那样很简单,那样很浪漫,走长长的路去见一个人。因为付出了那么多,所以格外珍惜。

  我知道往后就是吵再多的架,吃再多的醋。我见着她时还是那样疼她,和她说好久的话,给她暖脚,拍一些丑照存着。

  别人有别人的青春,我也有我的,它不够轰轰烈烈,但却足够刻骨铭心。我不是七月,她不是安生,但我们的青春有重合的地方。

  电影《七月与安生》观后感 篇23

  看了电影《七月与安生》,真心不错,是一部小清新的作品,“两位主演爱的深刻,撕得精彩。”故事讲的是两个女孩的友情在成长过程中遭遇爱情、人生波折后的爱恨情仇。影片有很多纯美的`镜头,感谢导演作为国内商业电影的一股清流,让我暮年之心依然被感动,乃至看后还有回味。故事最后七月和安生好像活成了彼此,其实不然。她们并不是活成了彼此,而是保持着忠贞的自己,也正是因为太过忠于自己,才会在友谊中笨拙地碰撞交锋,争吵过,决裂过,到头来,却还是义无返顾地爱着对方。

  同样是讲述闺蜜情谊与爱情,《七月与安生》与《小时代》那种浮浅炫富的夸耀完全不同,剧情叙述自然平和,一点也不浮夸,背景更朴实,也更贴近生活,同时,文艺气息的衬托又让影片质感高于生活,我很喜欢这种处理,恰到好处。

  两个人爱上同一个男人,可见闺蜜之间事事可以忍让,唯独爱情不可退让,否则三个人都痛苦。

  在同属于七月与安生的故事里,用小说的一句话稍作修改:少年的友情就像一只蝴蝶一样绚丽而盲目。可是七月与安生,是她们彼此爱过的第一个人。

  两位女主双双获得金马奖最佳女演员奖,周冬雨、马思纯在获奖大会上激吻。

  电影《七月与安生》观后感 篇24

  《七月与安生》听到这个名字我如访旧友,很熟悉。记忆里,这是一部关于青春和爱情的电影。再次观看这部电影是在一个蒙蒙细雨的早晨,影片里面催人泪下的画面再次触动了我内心最柔软的地方,随着雨滴,泪水悄然划过脸庞。

  13岁”,翻开了青春时光的第一页。七月与安生从踏入中学的那一刻起,便宿命般地成为了朋友。她们一个恬静如水,一个张扬似火,性格截然不同,却又相互吸引。18岁”,翻开了青春时光的第二页,一个叫苏家明的优秀男生毫无音杳地闯入了七月与安生的生活,他在女孩子们的内心里种下了爱情的种子,随之发芽。在往后的日子里,苏家明一直徘徊在七月和安生之间,他更喜欢安生,可又选择了七月。27岁”,本是安生当年说想要终止生命的年龄,可却变成了七月的'死亡。安生抚养下七月的孩子瞳瞳,还冒充七月写下小说《七月与安生》。

  这两个活在对方影子里的人,就是友谊邂逅最美好的开始。七月的留守和安生的离开,七月的流浪和安生的回归都是她们维护友谊的一种方式。她们就像影子依赖人类一样互相依存,大家都在无意间走得越来越近,直到苏家明的出现让她们被爱情冲昏了头脑,想让他人发现自己,不料自己却越陷越深,当你回过头时,当初拥有的却没有了。七月的性格淡似水,也让自己活得如白纸一般平静,却因安生的出现变快乐;安生的性格骄似火,也让自己活得像太阳一样自在作文,却因七月的出现变得沉静。两个女孩在13岁那年结识,还誓言旦旦地踩影子来发誓我是你一辈子的好朋友”。她们形影不离,从一起吃饭到一起旅行,从13岁一路走到了27岁。她们吵架过,也赌气过,和好则是下一秒的事。但是爱情的瓶塞封锁了友谊的单纯,七月开始和安生不休地争夺,安生也和七月瞎闹。如果她们可以回头望望,一定会说对不起”,也一定会友情重逢。我们的人生,其实也一样。

  这部影片里,我喜欢七月,但是更喜欢安生。七月的死亡让人催泪,安生无条件地帮助了七月把孩子养大。在之前,安生是非常喜欢一些狐朋狗友的,也喜和他们喝酒,打闹。似乎七月安稳的生活让人感到了省心。但是安生也有一点值得我们去学习:大度、无私。虽说安生的一切都是七月给予的,但是在爱情上,安生是在明显地退出七月与苏家明之间。对比起情感和婚姻,安生似乎更看重情谊和朋友。苏家明为什么喜欢安生却选择了七月,是因这安生主动的退让。在我们自己的生活中,如果也和安生一样学会退出和忍让,你一定会羸得更多的掌声与鲜花。但是生活中没有这么多的安生,我们不能白白等着这一个人的出现,要自己成为那一个人,去为别人作出忍让。这样,你的友情也会更加坚固。

  影片播完的时候,我依稀听见两个女孩子漫步在森林里踩着落叶的声音,还有当年七月坚定地对安生说我想要踩一下你的影子,那样,你这一辈子就离我不远啦。

  电影《七月与安生》观后感 篇25

  “七月即是安生,安生即是七月。”缘起缘落,她们互相怨着,也互相依存着,就像一对双生子。

  她们会对彼此爱,对彼此恨,到最终成为另一个彼此。

  我一直认为相比安生,七月更复杂,也更接近于现实中的我们。在大人眼里,安生的人生是放荡的,也是悲惨的,七月的人生才是我们该走的路。而我认为,七月也是悲惨的,一直带着面具活在自己所编排的.人生里,到临死前才解脱。我们都是安生,也都是七月。周而复始,其实她们也都是普通人。七月没有死,家明也不会再遇见安生知道真相。一切都回到了原来的起点。从13岁时安生拉起七月手的那一刻起就注定了一切。

  七月羡慕安生的自由,安生羡慕七月的安稳。七月为什么并没有留安生下来,是因为七月害怕安生会抢走她的生活、抢走她憧憬的未来。安生也并没有选择留下来过安稳的日子,或许是因为她感受到了家明对自己的感情,也或许是她对自己当时的生活也还有余温。两个好朋友,曾经一起度过了青春的悲欢离合、喜怒哀乐,却一直把自己那颗心掩埋了起来,直到那个名为家明的男人出现。

  在安生的小说里,七月没有死,而是过上了自己想要的生活。安生也没有再见过家明,也过上了自己安稳的小日子。小说结尾,安生说:“你留下吧”,七月说:“你跟我走吧。”

  阳光下两个小女孩互相踩着对方的影子,她们叫《七月与安生》。

  电影《七月与安生》观后感 篇26

  要说7月19~23号之间,北京保利的剧场里什么人最多,那必是一个答案:女文青——至少我这十几年间认识的能写字儿的姑娘,在《七月与安生》演出的那几天,基本都遇上了。且连穿着都是标配:长长短短飘飘荡荡的棉麻质裙子,帆布鞋。

  我想,她们以及我们去看的,并不只是一部舞台剧,而是自己生命里某一段和七月与安生一样美好及文艺的青春年华吧。她们是要去对曾经的自己,悼念以及重逢,你好以及再见。

  看到有人说,七月与安生演出时“星光璀璨”,可是各种女文青们却盖过了明星们的光芒——我深以为然。

  “文青”这个词儿现在说起来就跟骂人似的,好像特矫情,特装,特不好好儿过日子的那种人就叫文青。我却觉得,有“心”的人,才真叫文青。每个人都有自己的世界,不过是因不懂“心”的人统治了大多数的世界,因此所谓的“文青”才总让人调侃。就好像我也调侃说,《七月与安生》的观后感最难写,须得够矫情够忧伤、动不动就提及生死,才能合了原著的风格。而要想写出这样风格的文字,先得把自己搞抑郁了。比如,穿着bf款牛仔裤,光脚套着帆布鞋,坐在家门口的台阶上对瓶吹一通低度酒,再推门回家开电脑,刚打开电脑,窗外就狂风大作、霹雷闪电、大雨倾盆,然后这位爷再坐窗台上看着外面的雨黯然神伤一会儿,思考一下生命的意义和错失的爱情——才容易酝酿出合拍的情绪来。

  一方面是自嘲,一方面也是为了说明,这个小说,实实在在是不好改编,不,应该说,太难改编了。

  客观来讲,这部戏虽然有着明显的缺陷,但并不能否认这是一次成功的改编。因为,我并不能想象出,怎样才可以做得更好、更让我满意。(原著改编太难了,能改成这样,已经很不容易了——不信你试试?反正我没那个本事改,要是让我来改,我还改不到这个水平呢。)

  安妮宝贝的原文更像是一篇散文,在大段大段美丽文字的间隙,飘荡着一些故事。情节的碎片东一羽西一羽地流落在各种无法限定的空间中。像风,像云,像纷纷坠落的花瓣。

  美——没法演。

  因此,话剧必须大量地解构、重组、以及再造一些情节、人物——原文中的一些人出现了,就只是出现了,一个名字闪了一闪,然后就消失了。但在话剧中,那些人物都被丰富了起来。比如七月的妈妈,比如七月的“胖弟弟”,比如阿pan——当然,如果熟悉主创人员以往作品的`话,不难从这些人物中看到一些熟悉感,如七月妈妈的“三哎呀”直接穿越《钱多多》;如阿pan和安生的酒后对话,与《撒娇女王》中陈思涵对李莫的表白如出一辙。但这并不妨碍这些人物都塑造得非常成功,鲜活灵动,极大地帮助了这部戏的丰满和“站立”、以及“接地气”。

  翻译的最高境界是“信达雅”,改编也是一样,并非全文照搬就叫“忠于原著”,把原著吃透了、揉碎了,再按照准确的理解、以更适合舞台的方法来重新架构一个故事,我认为,这就是成功的改编。

  这部戏的上半场,无疑做到了这一点。

  最初三年的零散岁月,被概括进了几个场景中:教室,大榕树,安生和七月分别的家,安生打工的酒吧。

  教室一节明显有网络段子拼接其中,但拼接得自然,用得合理,没有一丝生搬硬套的突兀感。短短一场戏把原文散碎描述的少年安生体现得精炼准确,而潘阳和老师的对手戏又恰到好处地增加了情节的戏剧性和趣味性。

  七月家中的戏,塑造了一个最像我们的妈妈的妈妈,最像我们的家的家。我们大部分人,谁不是在这样的家庭里长大的呢?这里温暖祥和,唠唠叨叨,是我们每一个人记忆中最离不开、舍不得、忘不了的家,这样的妈妈,这样的弟弟,这里,怎么可能不成为“安生最喜欢去的地方”?这里,就是我们每一个人的家,是我们在长大后、在闯荡累了之后,最喜欢赖着不肯走的地方。大榕树——抑或是香樟树?那是我最惊艳的一场戏。当大榕树的场景被灯光打亮的时候,我几乎在剧场中惊叫起来:天哪,怎么可以这么美!

  坐在榕树上的小姑娘。醉了,我醉了。这个场景的剧照绝对可以做明信片。

  安生的蓝色裙子,七月的粉色裙子,安生的粉色高帮帆布鞋,七月的蓝色高帮帆布鞋——天知道,我有多么的羡慕她们呵。

  (我在上海和北京看过两场,改变很大,各有千秋,北京正式演出在下半场的理清和家明的塑造上进步神速,而上海彩排场则在服装上更胜一筹。北京场不知为何,服装没有彩排场好看,显得晦暗普通,没有彩排场的衣裙们那样体现少女的美,以及和场景和谐相融的那种美)

  整个上半场,一个个场景切换得温婉动人,节奏把握得舒适流畅。当安生的吻轻轻落在七月的额,我的眼泪突然就充满了眼眶,怎么这么可以这么暖,怎么可以这么美。那些灰色的晦暗的都悄悄走远了,就像我们生活里的痛苦都会被真情浸软。那些飘渺的美感被落到了实处,却依然那样的唯美。

  ——怎么可以,这么美。

  我的眼泪在黑暗中一点点落下,为那些美好而感极涕零,为那些温情而融化了我的心。

  那是,多么美好,多么值得欢喜,多么值得回忆的,戏,以及记忆呵。

  不过一切都因为家明的出现发生了变化。

  记得曾在微博上看过一个关于《七月与安生》的评论,说,在七月与安生的世界里,家明才是祸水。套用一下:我觉得,在《七月与安生》的话剧里,家明也是祸水。

  原本在书中,家明仅仅是一个符号,他几乎无台词,无态度;他代表了一种爱与伤害,代表了一种无法分享的痛苦,他只是和两个女孩子一起完成了一个至纯至美的故事,那是一个梦境,在梦境中,没有对错,没有好坏,无关什么劈腿,没有谁是小三,三个人,都是值得心疼的,都是善良的,都是温暖的,都是美好的。

  然而当家明从梦境落进了凡世里,作为一个事实上的劈腿男,家明就是错;或者说,在七月与安生的世界里,家明的存在本身就是一种错误;又或者说,在七月与安生的世界里,家明,原本就为了错误而来。多说多错,少说少错。家明,在戏里,只能做减法,不能做加法。如果可以一直保持书中一样的沉默,他起码不会给人以恶感;但如果家明不停地说着各种理由各种借口,那么就只能有一个结果了:哥们儿,你丫是成心找抽吗?

  最要命的是,家明还“不说人话”。安妮宝贝的小说中,有很多华丽飘渺的语句,文艺得不行,换个环境就肉麻得不行。如果在话剧中,每个人都保留了这种风格、都这么说话,也还罢了,观众麻着麻着也就适应了。可事实上在话剧中,这些风格的语言基本都已被调整,大部分角色很自然地在台上说着“人话”。而唯有家明一个人说着原著风格的语言,自然十分突兀。七月与安生,这注定是一个不可能让所有人都喜欢的戏。要么完全延续原著风格,结果必是喜则极喜,厌则极厌;要么全盘推翻,彻底变成让大多数人都能接受的风格,少部分原著书迷不接受。两者只能取其一,无法兼得。如果改一分留一分,必将两头不讨好。书迷已然觉得乱改,普通观众依然觉得矫情。而这种矛盾,就在家明这个人物身上得到了最集中的爆发。彩排时观众的笑场,就是这种矛盾的外在体现。

  当然,正式演出时,这些问题基本都进行了改进,不知道这算不算我与主创“不谋而合”了,呵呵。

  北京正式演出时,家明砍掉了大段“多说”的戏码,结尾中也未出现。并且,整个下半场都有梳理和精修,虽剧情无任何更改,却明显简洁流畅很多。因此北京演出时的笑场大大减少,观众的“跳戏”也几乎消失了。

  彩排场我说过上半场90分下半场50分,正式演出我则给全场打85分。

  电影《七月与安生》观后感 篇27

  我,一个路人,在一个急雨的清晨,观看了《七月与安生》这部电影。苍穹落下的冰凉液滴,似天空的泪,沾湿了我的眼。

  十三岁那年,安生,她遇见了七月,这是她第一次见到七月。她们发生的第一件事就是在一起洗澡。从陌生到熟悉,十三岁到十五岁,安生是七月的影子,七月是安生的影子。七月坚信,书上说的只要踩住一个人的影子,那人就永远不会离开的。

  七月对安生说,我想和你在一起一辈子。安生说,她觉得一辈子太长了,我只想活到二十七岁。七月有一个幸福的家庭,而安生,却没有七月那么幸福。这也造就了她们的性格截然不同。

  她们很爱彼此。

  七月考上了一所好的大学。而安生,进了职业中学。用安生的话来讲,这正合她的意。周末,安生和七月去旅馆住。安生说,七月,疯等我出息了,我给你买套大房子,并且给你最爱的欧式大立柜。安生说哪里有七月哪里就是她的家。

  七月有了自己钟意的男孩子。叫,苏家明。七月很是幸福地说。于是,安生便去找到了苏家明,"喂,有个女孩子喜欢你,悠着点儿啊!"殊不知,这时的苏家明其实喜欢上了安生,他跟在安生后面。直到看见安生上了自己喜欢的'男孩车上。安生不要苏家明说他们见过。

  图书馆里,七月亲了苏家明。她向他表白了。因为安生告诉七月喜欢一个人,就一定要主动。苏家明答应了。他们在一起了。

  周末,他们去一个山上的寺庙里许愿。七月走不动了,苏家明和安生在寺庙里,他把他自己脖子上的玉坠摘下来,送给了安生。

  这一切,七月都看在眼里。安生离开了乌江镇,去了北京。她想找到她心里深爱的那个男孩,那个帅气的吉他手。走后的四年,安生每天都在给七月写明信片。而这时的苏家明,却想要离开家乡,去外面闯闯。于是他去了北京。安生回来了。

  她们终究还是因为苏家明分开了。两年里,安生没有再给七月寄明信片。直到一天,在北京的苏家明看到了安生。而这时,七月也来到了北京。安生的男朋友在一次车祸时去世了。她住到了苏家明家。七月猛然看到,苏家明扶着喝醉的安生。她很心寒。怒火再次点燃,她们又一次吵架了。

  七月和苏家明要结婚了。结婚之前,七月对苏家明说,婚礼那天你不要来了,这样我才能名正言顺的离开。苏家明那天没有来。七月去流浪了,她要走安生的人生。而安生此时,也过着七月的人生。用七月的话讲"七月过着流浪的安生的人生,安生过着安稳的七月的人生。"

  安生写的一本小说,写的她与七月的故事。笔名:七月。故事的结尾,七月大出血,永远的离开了安生。而七月和苏家明当年的孩子,是由安生抚养。

  苏家明最后知道了一切。

  故事的结尾,安生说,我和七月注定要过截然不同的生活。作者:安生。

  她们的故事,很催泪。她们不是亲人却胜似亲人。她们的命运,已被彼此改写。

  我觉得,人最重要的,就是诚信。友情也好,爱情也罢。人生有一知己,足矣。重要的是看你是否真心相待。

  雨慢慢地停了,天仿佛透亮起来了,仿佛是看完一场悲情电影后,只剩下滴水的屋檐。而现在,全世界都湿了,却唯独没有留给我温暖的一隅。

  电影《七月与安生》观后感 篇28

  友情就如二三月的阳光,当你无助之时,她就如天使般张开双手,带你走向黎明;友情就如南飞的雁,当你失去方向之时,她就会围绕你身边,陪你走向远方。往往说之所以两个人可以成为朋友,在二者身上必有相似之处。但这相似之处最可怕的是二者会爱上同一个人,这样当友情遇上爱情会是什么样子呢?带着这份好奇心看了七月与安生的故事。

  《七月与安生》是由陈可辛监制,曾国祥执导的现代爱情电影。由周冬雨,马思纯,李程彬等主演。该片由作家庆山的小说改编,讲述了两个从13岁开始就相识的女孩七月与安生,心心相惜成为彼此最好的朋友。机缘巧合之下,七月与安生爱上了同一个叫做家明的男生,

  一个温柔恬静,一个热情似火,完全不同的两个女孩却走到了一起。其实安生的内心是脆弱的,虽然她表面很张狂,她的内心是极度缺少爱的。但七月由于家庭修养问题是个温柔的女孩,就这样两个不同的女孩走到了一起,爱上了同一个男孩。自从那晚七月给安生流露了她的心声后,暗恋家明,第二天安生就去学校警告家明,要好好对待七月,那种与众不同的个性深深吸引住了家明。但在第二天七月就像家明图书馆表白,最后俩人愉快在一起。安生作为七月最好的朋友当然是第一时间见证他们爱情的人。从此三人行,一起游玩。可家明的内心还喜欢着安生,那个感觉很与众不同的.女孩。由于一次爬山活动,七月发现了这个秘密。从此安生告别了这片土地,踏上了流浪的征途。就这样一天天过去,在这途中发生了很多巧合。家明再次遇到了安生导致一切的误会发生,这时候的安生已经累了,想当初的七月一样,想有一个安稳的家,而七月由于家明的离开而重复走上了安生流浪的道路。两个女孩就这样因为爱情互相折磨着。我的心也颤颤发抖,她们的情感过于真挚。当七月抱着大肚子找到安生时的那一瞬间,在她的脸上仿佛看到了一切都安稳了。但最后七月死了,难产而死。安生开始了照顾她孩子的生活,从此再也没要她自己的孩子,写下了七月与安生。

  其实友情就是这样,爱恨交织,所谓我的生活融入了你,你的生活中也蕴含着我;当我们再次相遇的时刻,你我彼此相靠,依然是一个整体。

【电影《七月与安生》观后感】相关文章:

七月与安生影评11-10

电影七月与安生观后感11-07

电影《七月与安生》观后感12-04

七月与安生经典语录12-03

电影七月与安生观后感4篇11-07

七月与安生经典语录3篇12-03

七月与安生观后感11-28

《七月与安生》观后感11-20

七月与安生的观后感09-15