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《相约舞姬》观后感
作为一名业余的业余芭蕾爱好者，注意，我用了两个业余，正因担心乱讲一气，贻笑大方。我描述不出来太多的艺术观后感，我只能回忆一场Gala给我内心带来的感受。
不一样于之前那场华丽盛大，试金石般的《舞姬》，在国家大剧院11月13号的马林斯基芭蕾舞团的Gala，呈现出一种静雅纯粹。某些时候，在安静的钢琴独奏下，连根针掉在地下，仿佛都能听见。
芭蕾中Gala就是晚会的意思，是一种非全本，而是舞剧中的经典片段之荟萃演出。观众能够透过一场Gala领略风格迥异各具魅力的作品，也能够窥探不一样编舞在舞台上的差异和创意。
这场Gala分三幕：
1。苏格兰交响曲（编舞巴兰钦，作曲门德尔松）
2。在夜晚（编舞罗宾斯，作曲肖邦）
3。五段探戈（编舞曼恩，作曲皮亚佐拉）
不明觉厉也好，耳熟能详也好，翻看演出说的时候，先被大师们的名字震晕了一会儿，再被作品艺术解析难住了一下，合上，只有屏息等待三次的钟响后，幕布缓缓升起。
作为一名业余的业余芭蕾爱好者，注意，我用了两个业余，正因担心乱讲一气，贻笑大方。描述不出来太多的艺术观后感，反正要看专业剧评上网找度姐嘛。我只能回忆一场Gala给我内心带来的感受。“美”是肯定的，我对芭蕾舞审美虽然是浅略的，但是舞者高超的舞技和与音乐的完美结合，从“美”演变成一种“完美”。这种完美，像空气，像气泡，从台上传递到剧场的最后一排，这是观看一个高水准演出的价值所在，你会觉得从头发丝儿到耳朵尖到脚趾头都是幸福的。
重点说说第二幕吧，当第二幕拉开，台下发出一阵惊呼，原有的应是《在夜晚》的顺序，改为了《五段探戈》，当乌里安娜。洛帕特金娜的富有个性的下巴和超长手臂的侧影一出此刻舞台，掌声这个雷动呀。在那一刻，我第一次在观看演出的时候，感受到了心跳加速，几乎跳出胸膛的赶脚，咚咚咚咚，毫不夸张。不容易啊，京城呆了三天，最后盼到此时此刻。我有多爱她呢？这么讲吧，这年头，女神男神之类的词用的泛滥，为了正本清源，我再重申一次，她在本人的心目中，是缪斯女神在人间，芭蕾女神，没有之一，独一无二。
舞蹈的最高境界是什么？也许当一名艺术家超越了技巧，超越了舞台，忘记了时空的存在。技巧，只是一种本能，幻化出一种感染力和生命力，非为了征服观众，而是让观众也能灵魂互换式地随之起舞。这是一种内在的节奏，而不是外在的节奏，这种境界我姑且曰之：返璞归真。我认为乌里安娜就是这种到达最高境界的艺术家。
事后，我在网上看到一段评论，这样写到：当乌里安娜。洛帕特金娜跳天鹅的时候炮灰群舞能够说是条件好手臂好技术好，当她跳Tango还能炮灰别人的时候你才意识到什么是对于一个舞蹈家最独特最不可替代的！
这场芭蕾Gala看什么？看繁弦与妙舞齐飞，翠钿共紫纱一色。叹：世人学舞只是舞，姿态岂能得如此。
当第三幕《在夜晚》接近尾声，整台晚会也将落幕，布景简约到只有丝绒夜空的三五点星光，乐池里的萧邦夜曲在轻柔流淌，台下观者欣赏台上的《在夜晚》，也在这个夜晚，沉醉不知归处。。。。。。
不说了，要上舞蹈课了，可别迟到。
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